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    “马修，这是莫妮卡贝卢奇，我在坎城发现的一位优秀女演员，回去以后，可以让琳达签下她！”

    到了第二日，吴见夜找到了马修墨菲，将莫妮卡贝卢奇介绍给了马修墨菲。

    马修墨菲认真的点了点头，说道：“吴导，请放心，回到好莱坞我一定会将这件事情告诉琳达经理的！”

    一旁的莫妮卡贝卢奇，此时已经难掩激动，本来以为只是能够获得一些资金上的回馈，却没想到能够得到魅影娱乐的青睐。

    赌对了！

    魅影娱乐签约演员的身份，这让她感觉自己昨晚的付出绝对值得，甚至是大赚特赚了.......

    随后莫妮卡贝卢奇表示吴见夜在坎城的这段时间可以一直陪着吴见夜，吴见夜想了一下也没有拒绝，不过并没有让她在白天的时候，跟着自己，毕竟白天他在自己旁边的一位男子。

    “吴导，这位是法国mk2的马丁卡米茨，同样对末代皇帝这部电影非常感兴趣，我认为你们可以好好的谈谈。”

    吉尔雅各布笑着对吴见夜说道。

    这让吴见夜心中升起一股喜悦，他终于知道吉尔雅各布为什么会在后世受到那么多人的尊重了，简直就是及时雨宋江啊，虽然吴见夜并不是没有自己的渠道联系到欧洲的院线，但是现在吉尔雅各布能够带来马丁卡尔茨还是让吴见夜有些感动的。

    mk2是法国有名的艺术电影院线，在法国拥有拥有58个影院，9500个座位。

    法国的艺术院线是一种世界上独一无二的艺术电影经营体制，一个名副其实的“法国例外”。它的缘起应追溯到上世纪50年代：那时，巴黎拉丁区一群充满理想的小电影院经理突发奇想，把那些专致于捍卫被人们称作“作者电影”、“实验电影”或“艺术电影”的高品位影片的影院经营者与其他同行加以区别，并给予支持。“艺术与实验电影”标志便缘此而生，并逐渐演变成一场推崇优秀电影的运动。

    mk2这家院线公司脱胎于法国的“法国艺术与实验影院协会”，法国的“艺术与实验影院”通常由独立从业者经营。

    他们大多对电影艺术抱一种坚定的理念和使命感，认为电影是一门需要保持多样性和独立精神的艺术，不能完全听凭商业院线及其后台财团以金钱和市场为惟一准则对人们的欣赏趣味进行“格式化”。

    他们不以盈利为首要追求，视推出传播高质量影片为从事本行业的乐趣。

    因而他们把经营的赌注押在观众的好奇心和发现新人才上，对商业院线的操作方式有意识地采取抵制。

    艺术影院的观众群体也颇具特色，他们并非受广告所左右的时髦影迷，而是真正的艺术爱好者；这类观众的年龄因具体影片的不同而有异，但通常以读世界报、新观察杂志和电影手册的知识分子或大学生居多。

    这些观众之所以看重艺术影院，95％是因为影片选目，而几乎根本不在乎影院设施的舒适程度。以电影艺术为共同志趣的群族的存在，形成了法国“艺术电影”的生存土壤，一种法国特有的以质量为宗旨的艺术院线系统便脱颖而出。

    不仅如此，法国政府对于本土的文艺电影也是非常支持，在法国城市中的文艺影院的数量按照当地居民的数量，规定了一个非常高的比例，居民越多的城市，所占比例也就越高。

    同时每年还有一定数目的资金支持，作为国家补贴机制。

    正是因为得益于这种充分体现国家文化政策意愿的“艺术院线”扶持政策，才使被世界各国电影爱好者看好的法国电影能够于美国好莱坞的强势攻击下受到保护，得以苟延残喘，并不时有所创新发展。

    显然，如果没有“艺术影院”，像特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、奥松这样的法国导演也许根本得不到如今这么显赫的成就和名声，法国观众也许，其后由吴见夜接触，这也是为了避免给前来购片的好莱坞电影公司，认为魅影娱乐已经开始染指欧洲的发行业务了。

    同时马修墨菲还将负责末代皇帝这部电影在戛纳的公关。

    早就说过，有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有争斗。

    所谓的颁奖典礼，向来都不是看上去的那么公平。

    后世哈维韦恩斯坦，为什么能够在好莱坞那么嚣张，就是因为他能够通过各种暗箱操作，让自己的影片在那些评委老爷哪里得到更多的印象分。

    小辣椒格温尼斯帕特洛被称为奥斯卡历史上最水的影后，不是没有道理的。

    .......